建筑设计上的风水败笔详解

　　1.强暴旧城

　　在古建筑保护与城市发展的冲突中，牺牲的往往是前者，我国改革开放20年来以建设的名义对旧城的破坏超过了以往100年。旧城的破坏业已成为上个世纪中国城市建设者们最短见的城市行为。

　　典型：苏州古城因穿城而过的高速破坏了古城风貌，致使无法入选世界文化遗产名录，只有苏州园林入选，扼腕而叹!!

　　2.疯狂克隆

　　只要留意就会发现中国城市越来越相像了：一样标识风格的连锁快餐店、银行网点、星级酒店，一样的马赛克、玻璃幕墙，一样的把所有高楼和商业街都挤在市中心，一样的模式中不中、洋不洋、今不今、古不古……

　　典型：世界著名建筑师说，长安街是很丑陋的，没有中国古都特色，风格不统一，如果不看天安门，不知这是哪个城市的街道!

　　3.胡乱“标志”

　　以最新最高最现代的建筑作为城市的标志性建筑，是目前中国城市标志性建筑的一大误区。可惜绝大多数都不能成为其历史文化的载体。或者说它把城市固有的文化消灭之后以新建筑取而代之。新建筑之后还有更新的、规模更大、楼层更高、造价更贵的，因而标志性建筑也总在易帜。

　　典型：东方明珠电视塔远不如上海老火车站有代表性，并为世界所知，可惜，让一个无任何文化底蕴的电视塔做上海的广告，可惜呀!

　　4.攀高比傻

　　高楼大厦成了中国城市现代化的代名词。建筑师对工程小面积少的“小东西”看不上眼，他们只对上万平方米、造价上千万元的大建筑感兴趣，因为回扣高、所得丰厚。像凯旋门、纪念碑、纪功柱、柱头、华表、牌坊之类精致的东西他们做不来，帕提农神庙、王维的辋川别业、赖特的流水山庄之类'螺丝壳里做道场也不擅长。他们只要高大、宏伟、气派，无论设计是如何的粗糙。

　　典型：北京东方广场突兀于长安街，一片玻璃幕墙，与旁边的建筑很是不和谐。

　　5.盲目国际化

　　建筑大师张开济以“标新立异、矫揉造作、哗众取宠、华而不实”来形容时下流行的盲目国际化的建筑风格。据统计，全国已有近百家城市喊出建立国际大都市的口号，其实国际大都市并不是“人有多大胆地有多大产”。

　　典型：北京，城市越来越大，从东到西象出了趟远门，上班要2小时，一天浪费在路上的时间无法统计，痛苦万分!

　　6.窒息环境

　　专家指出，景观建筑学在中国建筑界缺席。除台湾省外，中国的“风景园林规划设计”硕士和“风景园林”本科专业已于1997年被全部取消。其实，景观建筑学与建筑学、城市规划在建筑界的地位是缺一不可，城市人居环境中将技术(资源发展、环境保护、污染防治等)与艺术(大众行为、环境形象、精神文明等)融为一体的工作就由它来完成。

　　典型：水泥森林立，综合设计水平太差，整体规划施工尚且做不到，更别说园林化设计了，好像建筑设计专业就清华有，悲哀。

　　7.乱抢风头

　　美从来就是一种整体的和谐。今天中国的建筑却只考虑个体如何出奇制胜，只管自己，不管别人，更不谈后来人。构成城市形体的建筑像时装表演，各显神通，有的甚至赤身裸体，张牙舞爪。一个地域的多个建筑很难做到协调和谐。

　　典型：还有那些城市广场和城市雕塑，哪个能代表城市的风格?又有几个能确立自己城市独特的性格??

　　8.永远塞车

　　在城市中心区道路被建筑挤压而变窄，加上人多车多，铺路赶不上汽车上路以及城市功能区划不清的现状下，不考虑城市远郊发展，只一味在市中心周围规划建设，结果必然是：我们要风雨无阻地忍受永远塞车。

　　典型：北京去年一个大雪夜，交通居然瘫痪了近十个小时!

　　9.“假古董”当道

　　近年来全国弥漫着一股人造景观热，各地仿古建筑大兴土木，不惜以破坏城市生态为代价，这是一种“假古董”盛行的恶习。有的“假古董”单项投资就超亿元，而国家每年下拨给750家重点文物保护单位的“专项补助经费”总共只有13亿元。

　　典型：九寨沟风景区腹地就有这样一座大庙。清山绿水间格格不入!

　　10.跟人较劲

　　开发商们建造了混凝土森林的“都市广场”，没有花园的“花园别墅”。种草不种树这种短平快的“面子工程”，却是各地政要乐此不疲的事，因为政绩易见，有时建筑师也推波助澜，大手大脚地花钱堆砌。

　　看上去面光光、住进去心慌慌，这就是没有亲和力的城市和建筑所能带给我们的物质和精神生活。

　　为什么说上海世博会中国馆是建筑设计上的风水败笔?

　　海世博会中国馆-建筑设计上的风水败笔上海世博会中国馆，这个花了4000多亿人民币打造的国际盛会无疑又给中国的“GDP”贡献不少，在西方还在为债务问题头大烦恼时，我们花钱缺毫不含糊。中国有句俗话说;“持家要勤俭，待客要大方”这句话对中国人民是有太多的感触，即使我们勒紧裤带也住不起、死不起、病不起、多少打工人为了赞助费读不起时，也要大方招待救助全世界的朋友客人。我们在来看看花了巨资建造的中国馆会给我们带来多少惊喜与自豪了?

　　在这个举世瞩目的世博会上，每个国家都拿出了最杰出最前卫赋予文化内涵的代表作品，在世博会的历史上，不乏惊世建筑之作。1889年巴黎世博会给世间留下300米高的埃菲尔铁塔，成为人类进入工业文明时代的里程碑，成了法国标志性建筑。在中国上海的世博会上中国馆被誉为“东方之冠“、“中国器”、“天下粮仓”。

　　2010年上海世博会中国馆总设计师、中国工程院院士何镜堂对《瞭望》新闻周刊记者说“到现在为止，还没有人和我说，‘中国馆一点都不中国’。”这让他颇感欣慰。 是啊，从上海世博馆的设计方案公布迎来的都是一片赞美之声，更有人说;“上海世博中国馆融入风水文化，上海世博会风水这边独好”，世博中国馆真的是建筑设计上的杰出作品吗?在我看来不是，在上海世博会上中国馆连好作品都算不上，简直就是设计上的风水败笔。

　　在电视上看到这个方形建筑将成为上海世博中国馆时，在我心里第一个联想到的是汉朝的建筑、中原的古都长安与洛阳，因为对于我们研究周易风水的人来说建筑设计与方位的概念是印入心里的，方形的建筑是属土的，属土的建筑只有在中原大地上才能达到天地人合一的效果，如果这次世博会是在中原大地开的，这个带着浓厚“中原口音”中国色彩的建筑也许会成为标志性建筑的好作品。

　　上海在世界地里位置上上海在世界的东方，也在中国的东方。东方是属木的，木代表积极向上、开放进取才符合这个城市的时代的精神，而这个带有中国历史(文化)包袱与厚重中原形象(中原属土)的建筑出现在上海世博会上与这个城市是及不协调的，正是由于我们的设计师背着中国五千年历史文化的包袱，压制了设计师的灵感，结果摆脱不了中国的元素，而中国传统建筑文化的精髓“风水学”却不被这些设计专家院重视，才使这个被誉为“东方之冠“、“中国器”、“天下粮仓”的中国世博馆出现在不合时宜的地方。

　　上海在东方，东方属木，世博中国馆是正方形建筑，五行属土，在东方木克土，不合天时地利不协调，中部中原属土，这个属土的建筑被染成红色出现在上海，做个形象的比喻就像一个从田地里走出来的小伙来到了上海，未了掩盖被晒黑的皮肤而在脸上涂了一层粉而已，他能融入这个城市?上海世博中国馆注定不会成为巴黎的埃菲尔铁塔。听报道有说中国馆将作为将作为景点永久保留，它能永久保留吗?在上海这个积极向上充满进取的城市能容它多久，我们拭目以待。